Đoạn mở đầu đóng vai trò như “mồi nhử” để khiến bạn muốn đọc tiếp. Cũng giống như bài blog cần thu hút sự chú ý của độc giả, kịch bản phim cần gây ấn tượng mạnh mẽ với người đọc. Kịch bản có phần mở đầu hấp dẫn có nhiều khả năng được đọc hết từ đầu đến cuối. Và kịch bản được đọc hết từ đầu đến cuối có nhiều khả năng được chuyển thể thành phim. Trong bài viết này, CMA sẽ hướng dẫn bạn cách viết 10 trang đầu của một kịch bản phim. Phấn khích rồi phải không? Nào, bắt đầu thôi!

Thiết lập giọng điệu

Trước hết, 10 trang đầu của một kịch bản phim phải thực sự cuốn hút người đọc. Người đọc có thể chưa biết hết mọi thứ về những gì sắp diễn ra. Nhưng họ nên biết vừa đủ để muốn tìm hiểu thêm.

Vì vậy, 10 trang đầu cần thiết lập giọng điệu cho kịch bản. Nếu là kịch bản phim hài, 10 trang đầu cần mang đến tiếng cười. Còn nếu là kịch bản phim kinh dị, 10 trang đầu cần có cảnh hù dọa, gây bất an. Dưới đây là trang mở đầu kịch bản phim The Ring, được viết bằng phần mềm chuyên dụng:

Đến trang thứ 7, biên kịch Ehren Kruger đã khiến người đọc sợ toát mồ hôi. Giọng điệu đã được thiết lập: đây sẽ là một bộ phim kinh dị.

Hầu hết các kịch bản đều thiết lập giọng điệu ngay từ đầu. Các yếu tố khác như cốt truyện có thể cần thêm chút thời gian để phát triển. Nhưng giọng điệu thường phải thể hiện rõ ngay lập tức.

Điều này vẫn đúng ngay cả khi biên kịch muốn sau đó đảo ngược giọng điệu. Ví dụ, Parasite (Ký Sinh Trùng) pha trộn nhiều thể loại khác nhau, từ hài hước, giật gân đến kịch tính gia đình.

Phần mở đầu của Parasite thể hiện hiệu quả hầu hết các giọng điệu, pha trộn giữa yếu tố hài hước với bí ẩn đầy ám ảnh.

Giới thiệu nhân vật chính

Thông thường, các bộ phim truyện đều có nhân vật chính. Và thường thì nhân vật chính được giới thiệu từ rất sớm. Điều này đặc biệt đúng với những câu chuyện lấy nhân vật làm trung tâm, vì câu chuyện không thể bắt đầu nếu thiếu sự hiện diện của nhân vật.

Nhưng giới thiệu nhân vật chính không có nghĩa đơn giản ném họ vào cảnh phim. Nó có nghĩa là cho người đọc cảm nhận nhân vật đó là ai. Và cũng giống như ngoài đời thực, ấn tượng ban đầu là tất cả. Nhân vật chính là người ưa tìm cảm giác mạnh? Hãy cho anh ta nhảy từ mái nhà xuống tấm bạt lò xo. Nhân vật chính là người nhút nhát? Hãy cho anh ta loay hoay, chật vật trong lớp học thuyết trình trước đám đông.

Kịch bản phim The Dark Knight Rises (Kỵ Sĩ Bóng Đêm Trỗi Dậy) có màn giới thiệu nhân vật Bane mang đậm tính biểu tượng. Cùng xem cảnh đó trên trang kịch bản nhé!

Cảnh phim thể hiện một cách hoàn hảo con người của Bane. Anh tự xưng là phát ngôn viên cho những người bị gạt ra bên lề xã hội (“We are the dirt beneath your feet”). Anh chỉ quan tâm đến việc đạt được mục tiêu (“What matters is our plan”). Và anh cực kỳ nguy hiểm. Mở đầu cảnh phim, anh là một tù nhân rơi vào tình huống tưởng chừng không thể thoát ra. Và cuối cùng anh hoàn toàn làm chủ tình hình.

The Dark Knight Rises là minh chứng cho kịch bản không nhất thiết mở đầu bằng nhân vật chính. Nhưng nhân vật chính thường sẽ nhanh chóng xuất hiện.

Thiết lập thế giới

Nhiều kịch bản thiết lập bối cảnh cho câu chuyện ngay từ sớm. Xét cho cùng, bối cảnh đóng vai trò quan trọng trong điện ảnh. Cho dù không đóng vai trò trực tiếp trong câu chuyện, bối cảnh vẫn ảnh hưởng đáng kể đến diện mạo cuối cùng của bộ phim.

Kịch bản cần viết ngắn gọn, súc tích. Thông thường, bạn không nên mở đầu kịch bản bằng những đoạn mô tả chi tiết về thế giới. Thay vào đó, nhà biên kịch thông minh sẽ cung cấp cho người đọc những chi tiết đắt giá, đủ để gợi lên bức tranh toàn cảnh về thế giới ấy.

Trong Mad Max: Fury Road (Max Điên: Con Đường Cuồng Nộ), George Miller cần giới thiệu với người đọc một thế giới phản địa đàng xa lạ. Ông đã làm điều đó chỉ bằng một câu đơn giản:

“Các chiến binh đường phố ngồi trên một ngọn đồi giữa vùng hoang mạc mênh mông, tàn khốc.”

Cách diễn đạt trên vừa mang tính gợi hình, vừa đầy vẻ đe dọa. Đây là một thế giới tàn khốc, không phù hợp cho sự sống của con người. Tất nhiên, xuyên suốt kịch bản, bên cạnh mô tả ngắn gọn, thỉnh thoảng Miller còn chèn thêm các bức vẽ.

Nhưng đây không hẳn là điều mà hầu hết biên kịch đều có thể làm được. George Miller được phép sáng tạo ở mức độ nhất định.

Xác định chủ đề

Hầu hết kịch bản xuất sắc đều chứa đựng ý tưởng lớn, phản ánh thế giới xung quanh chúng ta. Nói cách khác, đó chính là chủ đề. Biên kịch có thể xác định chủ đề trong 10 trang đầu của kịch bản.

Điểm mấu chốt ở đây là sự tinh tế. Chủ đề thường phải được thể hiện tự nhiên xuyên suốt suốt câu chuyện. Câu chuyện có thể trở nên giáo điều, hoặc mang nặng tính đạo đức nếu thể hiện quá sớm, quá lộ liễu.

Blue Velvet (Nhung Xanh) chứa đựng một trong những tuyên ngôn nổi tiếng nhất mọi thời đại về các chủ đề, và tất cả gói gọn trong 10 trang đầu.

Blue Velvet xoay quanh những nỗi kinh hoàng ẩn giấu dưới vẻ ngoài bình yên của Giấc mơ Mỹ, và David Lynch đã nắm bắt được sự đối lập này chỉ trong vài phút. Ông đặt khung cảnh ngoại ô bình yên bên cạnh sự tàn bạo, bệnh hoạn, phơi bày theo đúng nghĩa đen mặt tối của thị trấn. Tuy nhiên, tất cả đều không quá lộ liễu – tất cả được thể hiện một cách tinh tế, không hề có lời thoại nào.

Giống như cảnh mở đầu trong Blue Velvet, việc xác định chủ đề có thể ngầm chuẩn bị tâm lý cho người đọc về câu chuyện sắp diễn ra.

Thiết lập mức độ rủi ro

Vai trò của 10 trang đầu trong kịch bản là trả lời câu hỏi: Vì sao người đọc nên đọc tiếp?

Câu trả lời nhiều khi nằm ở việc thiết lập mức độ rủi ro.

Mức độ rủi ro trong câu chuyện ám chỉ hậu quả sẽ xảy ra nếu nhân vật chính không đạt được mục tiêu của mình.

Giả sử nhân vật đang đi xin việc. Nếu trong cảnh trước đó, nhân vật nhận được tấm séc “khủng” từ tay người mẹ giàu có, thì mức độ rủi ro khá thấp. Nhưng nếu trước đó, nhân vật nhận được thông báo chấm dứt hợp đồng thuê nhà từ chủ nhà, mức độ rủi ro sẽ cao hơn nhiều.

Lấy cảnh mở đầu trong kịch bản phim Jurassic Park (Công Viên Kỷ Jura) làm ví dụ:

Người đọc lúc này đã biết mức độ rủi ro: một số khủng long sẽ giết người nếu có cơ hội. Việc thiết lập mức độ rủi ro là vô cùng quan trọng. Các loài khủng long bị giam cầm trong gần một nửa thời lượng phim. Nhưng khản giả vẫn thấp thỏm vì cảnh mở đầu này. Chúng ta biết những sinh vật ấy có khả năng làm gì.

10 trang đầu của kịch bản không nhất thiết phải chứa đựng tất cả các yếu tố kể trên. Bạn có thể chọn lọc thông tin nào cần đưa ra, và đưa ra vào thời điểm nào. Điều quan trọng là phải có chủ đích – có lý do vì sao bạn lại lược bỏ một hay nhiều yếu tố kể trên. Đừng quên rằng, 10 trang đầu là tất cả khi nói đến kịch bản đáng đọc.

Nguồn: studiobinder

Dịch: Toàn Vũ